Inhalt FineArtPrinter, Ausgabe 3/06 vom 29. Juni 2006
News
Die Top 40 Auktionsrekorde in Fotografie
Ultrachrome-K3-Tinte für Monet /Staatsgalerie Stuttgart setzt auf Recom
Buchtipp
Fotografische Kreativität verstehen
Visual Gallery erneut zur Photokina
Fine-Art Photocards aus der Box
Superlative für neue Papiere
Polanoir – die Polaroid-Galerie in Wien
Die Schuhe der Weltmeister
Kaufberatung: Canon, HP oder Epson?
HP investiert in den Fine-Art-Markt
Was kann der neue HP Photosmart Pro B9180?
Workshop
Blick unter die Haube: Wartungsarbeiten an Epson Druckern
Optische Aufheller in Papieren: Was zeigen simulierte Langzeittests?
Das kleine Papier-Vademekum: Die Vielfalt der Fine-Art-Papiere im Überblick
Verbessern mit Vorsicht: Bilder selektiv bearbeiten mit Photoshop
High Dynamic Range Imaging
Erste Gehversuche mit der SpheroCam 32
Wissen
Wozu Normlicht?: Der Faktor Licht in der Bildbeurteilung
Mit Film-Scannern zum digitalen Workflow: Fünf Geräte für verschiedene Ansprüche
Das Ende der Polaroid SX-70 Camera: Der Scan als Rettung
Bildcheck vor dem Druck: Wie sich Fehldrucke vermeiden lassen
Portfolio
Grandiose Bergwelten: Helmut Delijanis fotografiert in großen Höhen
Wüstenbilder: Markus Amon präsentiert Erotik in der tunesisch-lybischen Wüste (Aufnahme unten)
Drei Wege führen vom Monitorbild zum farbrichtigen Druck. Der einfachste geht über adäquate Einstellungen im Druckermenue. Der zweite sieht die Einbindung des vom Papierhersteller bereit gestellten Profils vor und der Dritte ist das individuell erstellte Profil. Klar - sollen die Drucke verkauft werden, müssen Input (Datei) und Output (Druck) perfekt überein stimmen. Geht es jedoch um freie Arbeiten, reichen häufig Weg „1“ oder „2“. Bekanntlich ist Colormanagement nur dann konsequent, wenn die Drucke abschließend bei Normlicht betrachtet werden. Bevor Sie also nicht drucken, nur weil Ihnen ein Profil fehlt, sollten Sie Weg 1 in Erwägung ziehen, denn zwischen Theorie und Praxis liegen viele Ungereimtheiten.